Se il mitico On the road, il più celebre romanzo di Jack Kerouac che ormai da sessant’anni è un libro di culto per generazioni di lettori, non era mai stato trasposto sullo schermo, ciò era dovuto a un motivo ben preciso: ciò che rende grande la scrittura kerouackiana non si lascia facilmente tradurre sullo schermo.
Ci sono due grandi temi nel romanzo di Kerouac: l’amicizia, e la ricerca del padre perduto come ricerca di una vera identità , di un senso eterno delle cose. E’ questo il portato ermeneutico che rende il testo kerouackiano impareggiabile, al di là della trama più superficiale. Il film smarrisce tale profondità . Non riesce laddove era riuscita una bella pellicola degli anni Novanta che rimane il vero film sulla beat generation, ossia The last time I committed suicide, basato su una lettera di Cassidy a Kerouac. Nel film dedicato a On the road manca l’introspezione psicologica. Il regista usa gli stessi registri che aveva declinato nella storia cheguevariana dei Diari della motocicletta. Ma qui la cosa non funziona. I personaggi appaiono piatti: non sono dei beat – cioè dei mistici-maledetti, “beati e battuti†– quelli che vediamo nel film; bensì dei giovani irresponsabili, più simili agli sballati degli anni recenti che a quei magnifici colti vagabondi pre-sessantottini che Kerouac ha affrescato. A questo piattume contribuiscono gli attori, davvero troppo deboli per reggere le parti di Kerouac/Sal Paradiso e Cassidy/Moriarty (anche se c’è un prezioso cameo di Vigo Mortensen nei panni di Borroughs/Old Bull Lee).
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